只见那个旧书摊是卖文革书籍为主，上面摆放着各种各样的红宝书，有语录，诗词，重要讲话等，看上去密密麻麻一片红。
而在这些红宝书的旁边，则摆放着一些旧书，其中主要是一些乱七八糟的杂书，还有几沓子小人书。
此刻，那个旧书摊老板正在舞动着双截棍，虎虎生风，看模样倒像是出来摆场子表演功夫的武林高手。
啪嗒，收棍，摊主深吐一口气，林逸这才看清楚他样貌，三十七八岁，头发稀疏，瘦脸，尖下巴，看起来很有精神头。大冬天的，此人也不嫌冷，竟然穿着一身秋天的衣服，看起来体格健壮。林逸很是佩服这样的人，他最怕冷了，往往到了冬天夜最是难熬，所以对那些不怕冷的都有三分崇敬。
不过让林逸驻足不前留在这摊上的不是因为这位精壮摊主的双截棍“呼呼哈嘿”舞的很棒，而是因为林逸被他书摊上的那些小人书吸引住了。
没错，林逸一向不怎么涉足小人书市场，玩旧书这么久，也只是在香港买过几套小人物，连环图，以后就没再买。
对于林逸来说，小人书的水太深，知识储量也太大，所以道行不深，最好还是不要涉足为好。
作为林逸的老朋友，老郭郭子兴是玩小人书连环画的老手，玩了差不多十几年，他对林逸说过一句话，林逸至今记在心里，“凡是玩连环画的，其实都是从这个藏家转到另外一个藏家手里。连环画的价值究竟有多大，对于那些不玩的人来说，不值钱对于那些喜欢的人来说，是天价。可是现在的状况是，收藏连环画的人越来越少，迟早一天没多少人玩的时候，这个品种就没落了。”
当然，这可能是老郭在杞人忧天，但是林逸却看到了连环画市场的兴盛与疲软。任何东西只要经历了炒作，就都会经历这两个过程，那么，连环画的兴盛期已经过了，熊市即将降临，所以现在绝对不是玩连环画的时候。
正是因为有了这个观念，林逸才会对很多书摊上的小人书不屑一顾，可是这次，林逸却真的看上了那几沓小人书，因为那小人书的题材他太喜欢了，分别是射雕英雄传，倚天屠龙记和神雕侠侣。
没错，眼前的几沓小人书基本上都是金庸大师的武侠名著，而这些也都是林逸童年时的记忆。
很早以前，小人书普遍于家家户户，老少皆宜，人人爱看。出租小人书便成了一种行业，分做固定与流动两种。固定的是小人书铺，街头巷尾，随处可见。铺外悬挂着纸板，花花绿绿贴满小人书的封面，招揽人看铺内不过用砖块架几条长长的木板，有时坐满大小孩子乃至成人，各看各的，埋头瞪目，心迷而神往。流动的则是一辆手推式租书车，每至夜幕下垂，书贩便推着满满一车小人书，沿街吆喝，呼唤看客。逢到人来，就把车子推到路灯下，以便人们借着灯光挑书。男女老少各抓一本在手，看完便与旁人交换。实际上这就是那个时代“手中的电视”了。
二十世纪八十年代中期以后，电视席卷中国。它以其快捷新颖、有声有色、瞬息万变、充满娱乐和无穷创造的优势，对原有的大众文化以巨大冲击。连环画的消闲性、娱乐性、普及性、知识性等优点都无法与电视比拟。尤其到了九十年代，小人书又受到日本漫画的冲击，看这种小人书的人就更少了，孩子们开始津津有味地看剧情激烈的圣斗士星矢，看热血沸腾的七龙珠，看想象力丰富还有点小色的乱马12，没人再去看霍元甲，陈真，以及老掉牙的燕子李三了。
林逸不知道是自己运气好，还是运气不好，恰好赶上了小人书出租的末班车，不过他的爱好和别人不同，不太喜欢看那些日本漫画也许是小时候就很不喜欢日本鬼子的缘故，对日本人的东西有一种排斥，所以他在小人书出租摊上看的基本上都是一些武侠连环画，而金庸的“射雕三部曲”就是他的最爱。
连环画射雕英雄传，1985年浙江美术出版，一套12本，从江南七怪开始，一直到天降神兵结束，绘画者有汶阳、秉义、李波等，都是当年一些不怎么出名的连环画画家。因此这套书不属于那些精品套书，如今售价品相好的也才230多一点。
连环画倚天屠龙记，1986年湖南美术出版，一套12本，从江南刀客开始，一直到宝刀屠龙结束，绘画者有白林生、谭琳等，也都是当年一些不怎么出名的连环画画家。因此这套书也不属于那些精品套书，如今售价品相好的也才200左右。
连环画神雕侠侣，1990年四川美术出版，一套8本，绘画者有绪经，明阳，这两人还算是稍有名气，不过因为这时候已经是九十年代，小人书画家大多数功利主义，画出来的也大多是“跑马书”，绘画的人物简直抽象的让你不忍猝睹，但由于这套书出版数量比射雕和倚天小太多，人家是几十万几十万的印量，这套书才有两万四千本，因此成了很难收集到的珍贵淘书，品相九五品的可以卖到600800元。
眼前这书摊上的三套小人书品相就很好，尤其难得的是都还配有盒子和袋子，等于是“原汁原味”“原装原货”，对于收藏者来说，具有很大的诱惑力。
林逸虽然不知专门收藏小人书的，奈何这三套书恰好都承载着他童年的记忆，因此也就特别感兴趣，蹲在旧书摊前仔细地翻看起来。
老曹也凑过来，一看是这玩意，就嘟囔：“这些都是连环画中的跑马书，有啥好看的，又不是王叔晖的西厢记，陈光溢的大闹天宫”
林逸笑道：“没想到你还认识这两位大师。”
老曹就嘻嘻一笑，“可惜我认识人家，人家不认识我。”