霍纳斯-卡隆目瞪口呆地看着程鹏，这家伙对好莱坞电影真的很了解，也许我错怪他了，他不是剽窃者！
阿方索-卡隆并不是一个擅长讲故事的导演，他的电影总是视觉很美，但故事讲得一般，他自己也清楚，就问：“你说得很对，不知道你有什么好主意吗？”
“可以加入一个游戏，让男女主角玩一个游戏，活跃一下车里的气氛，展示给观众和谐很有爱的画面，这样与接下来女主角的死亡形成对比！”
“车内空间有限，该用什么样的游戏比较好？”
“口接乒乓球！”
“口接乒乓球？”
“男主角将一只乒乓球含在嘴里，向女主角喷去，女主角用嘴接住。然后在喷回来。这样一来整个画面一下活跃了。浪漫有温馨，可以与后面的惨剧形成强烈的对比！”
阿方索-卡隆眼睛一亮，觉得这个主意棒极了：“是个好主意，这就是你让男主角坐后排，而女主角坐副驾驶的原因吧，这样才有足够的空间玩游戏。那你对这个长镜头的机位是怎么打算的？”
程鹏看了霍纳斯-卡隆一眼，笑容绽放了开来：“我觉得应该这样安排，镜头从右边靠窗的男主角开始。转向正中，这时男女主角处于一条轴线上，这个位置属于顶角机位，以一个客观视点交代了车内的环境和角色的位置。随着人物间对话的开始，镜头慢慢转向说话人，变成内反拍机位……”
《人类之子》车内的长镜头非常经典，程鹏看了几十遍，反复研究过，对镜头的运动方式记得非常清楚，当即详细地描述起来。
阿方索-卡隆和沃尔特-塞勒斯都是长镜头高手。清楚长镜头的设计需要耗费多少心血，耗费多少时间。而这个长镜头有枪战，有追车，有爆炸，难度非常大。程鹏竟然一口气就说出来了，镜头怎么摆，什么机位，角度多少，清清楚楚，更恐怖的是整个镜头的设计极其流畅，没有丝毫问题。
两位长镜头高手都傻眼了，这还叫不太会长镜头？
说完程鹏看着霍纳斯-卡隆，微笑着问道：“你觉得怎么样，这个长镜头的安排还合理吧？”
此刻，霍纳斯-卡隆除了震惊，就是震撼，他对程鹏彻底服气了：“程先生，我向你道歉，刚才我的态度很不好，现在我相信你不是剽窃者！”
程鹏听到这话不由一愣，问道：“剽窃者，什么剽窃者？”
霍纳斯-卡隆有些诧异地道：“你不知道吗？布莱克-斯奈德先生说你剽窃了他的创意，你的节拍理论是剽窃他的理念！”
听到布莱克-斯奈德说自己剽窃，程鹏当时就愣住了，心里只有一个反应，我去，老子这个假李鬼遇到真李逵了！
他的十五个节点的理论确实是抄自布莱克-斯奈德的《救猫咪》一书，不过那本书要2006年才出版，他没想到布莱克-斯奈德会站出来，就问：“到底是怎么回事？”
其实威尼斯电影节上程鹏与记者们的争论美国媒体报道了，不过他们并没有详细的描述程鹏的理论，而欧洲的电影人对这种公式化的套路一向鄙视，因此他的理论并没有引起什么关注。
不过等到《黑暗侵袭》在美国上映的时候，为了宣传，韦恩斯坦把程鹏在威尼斯和美国记者辩论的视频放到了官网。这段视频犹如一枚炸弹，引得美国众多编剧一致膜拜，这个理论实在太强了，很多编剧都是如获至宝。
这也引起布莱克-斯奈德的注意，最近他正酝酿写一本书，十五个节点正是其中的核心理论，现在这个理论竟然当而皇之的从别人的口中说了出来，他的第一反应是我的理念被剽窃了。
当即通过编剧协会提出抗议，说程鹏剽窃了他的理念，甚至宣布要起诉程鹏。不过真要起诉也不可能，他的书还没有开始动笔，又没有任何证据能够证明程鹏是在剽窃自己，但他就是有这种感觉，一个中国人怎么可能对好莱坞的电影如此了解，这肯定有问题！