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“中国🍂🅒🆃的国画大师最有意境的东西往往📊🙋不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“这🝉亦是‘少就是多’的原则，只不过它流露出的是东方人的悠闲与怡然。”
“在现代派建筑中的‘少就是多’原🅍🅓则，则是严谨与🖀🏢🛲理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。🌎♩
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通了‘流通🞐📏空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，自由🖀🏢🛲的，室外的🕏🈨，它是流动的，其目🂂🌁的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是🟢🞷理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实🌎♦用性。”
“但是抛开它们的表象，🟢🞷二者又的🗷确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着中国的美🜭🅙学原则进行讲解、分析与对比。
台下一位位年轻的设计师，🂇一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为中国传🛪统悠久的文😉化而震撼。
马森会长🞳😌⛩坐在杰🜭🅙米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅🞺🙉🈧背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派🟦建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然🞳😌⛩不是设计师，但他在现代派领域的修养与🖘💶眼光却极高，他知道，白珙桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最完美的体现。
而这三点理论显然是在整个混乱的现代派领域中提炼出的🞺🙉🈧一条大道。
“感谢你，白珙桐设计师！”
马森会长心中念道。
许久后，白珙桐讲🎊🏖话完毕，向台下躬身表示感谢。