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“中国的国😌⛥🜤画大师最有意境的东西🅉🄱往往不是涂满笔墨的💐画幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就是🆦👳🌹多☟⛟’的原则，只不过它流露出的是东方人的悠闲与怡🎗然。”
“在现代🜽🇦派建筑中的‘少就是多’原则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显⚍渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的😌⛥🜤东方，在中国古代的知名🄃或不知名的🄃🞉文人和园林工匠早已经知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，🄃🞉自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘😌⛥🜤流通空间’是理性的，秩序的，室内的空间，还有重🔯要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的🆦👳🌹表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着中国的美学🆦👳🌹原则进行讲解、分析与对比🛐🛠。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、🛐🛠初入殿堂甚至登堂入室级的大师面☍♰🌇色严肃⚍，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而🌰🂭痴迷，更为中国传统悠久的文🏻🟎化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子🝙🚻坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没🝌有其😌⛥🜤它的现代派🈺🃙建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然🜽🇦不是设计师，但他在现代派领域的修养与眼光却极高，他知🝙🚻道，白珙桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最完美的体现。
而这三点理😌⛥🜤论显然是在整个混乱🅊🄳🁫的现代派领域中提炼出的一条大道。
“感谢你，白珙桐设计师！”
马森会长心中念道。
许久后，白😌⛥🜤珙🜘桐讲话完毕，向台下躬身表示感🛐🛠谢。