这个也是斯坦尼表演理论的核心，吕潇然就是🙀接受斯派表🞲😅演教学的，所以，⛓🚀没觉得有任何问题！
说到这个，其🎗实，真实表🗊演跟高深的演技，这两个哪个更高端？
说不出来！
当初，劳伦斯奥利弗和达斯汀霍夫曼合作🌖⚩《马拉松人》的时候，霍夫曼的角色有一场戏是几天都不睡觉，霍夫曼便决定开始熬夜，🆟🐶以便更好的表达角色在长时间不睡觉之后的颓废面貌，奥利弗看了之后嗤之以鼻，对霍夫曼说，你直接演不就行了吗⛽☕？
劳伦斯奥利弗是表现📂😀派的大宗师，而达斯汀霍夫曼体验派的代🟆🚶🗻表人🂼物，因此这个故事经常被表现派拿来嘲讽体验派。
劳伦斯奥利弗比达斯汀霍夫曼大了三十岁…
三十年的人生经验，三十年的人生阅历，对于表演者来说🞲😅，所谓‘体验’，所谓‘表现’，事实上都没有本质的区别，当你已经历经世事，阅尽千帆之后，你已经无需要去给这两个看上去泾渭分明的学派划清界限，两者早就融为一体！
表演从本质上讲是对人生的体察，子在川上曰“逝🃞者如斯”，不变的是时间，改变的是在时间中沉浮的心境！
可惜，吕潇然缺乏这种生活经历…
所以，最开始试拍的时候，吕潇🏱然演的总差了🙀一点。
干脆就动真格的🖠，把头塞进马桶、拳打脚🌖⚩踢，甚至还有被道哥按住脑袋撞墙，都是真正发生的事情…
……
吕潇然在学习…
他发现宁昊拍群戏很有一手！
群戏是电影界公认最难拍的，群戏拍得不好，《太平轮》能拍成《小舢板》；群戏拍得好，像是老谋子的所有电影无论题材都能拍得大气恢宏😍⛫🝔；全球有很多群戏大师，亚洲💙💐💙💐比较出名的就是黑泽明，亚洲之外则更多。
宁昊当然比不上这些大师，但他却🎅🎫📾可以用对比讽刺来促👢进人物特色的分明，简单的对立冲突塑造人物形象…
他的对比很有味道。
比方说☔⚱包世宏、三宝和三个小偷在宾馆是邻居，在这里👢，旅馆是一个隐形的空间交叉点，但是这两条线索的主角都并不自知！
通过这样的场景设置，这些有趣的场景都呈现在观众面前老大道哥对着墙画寺庙的地图，详细研究者偷🝩🍴🌐翡翠的方案，而包世宏和三宝在墙的另一边也在把地图钉到墙上，这样的场景不仅看起来让人忍俊不禁，而且时刻吊着观众的心。
当然，这个不是他原创🗞的，盖·里奇在《偷抢🙀拐骗》里面也是这么设置的！
宁昊真的在模🎗仿盖里奇，包括镜头切换方式…
而且🇵他很重视演员本身，而不是限定的剧本🛖🜘！