作者、作品以及读者到底是什么关系呢？
这是一个没有定论的事情。
有些理论认🎴为，“作品”是🝚“作者”人格的附属品与外延，是作者自身的一部分。
因此，人品如文品。
而有些人认为，作⚖👘🉅者与作品是相互独立的，当作品成为🁎作🌭🂐品之后，它就是一个客观存在的东西，一个实际存在的、文字与故事的排列组合。
正是因为如此，🙲🎘也就有人认为，当作品诞生之后，作者对作品的看法，也只是众多“一家之言”里的一种，不比其他人的高贵，也不比其他人的渺小。
“作者”、“作品”、“读者”，以及作者与读者共存的“外部世界”，便是文学活动最基本的“🕩四要素”。
美国文学批评家艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义🖤文论及🌨🁤🇯批评传统》之中首次提出了这个概念，随后它便逐渐成为文学批评家看待文学活动的重要方法。
文学研究也从此细致的划分出“研究作者生平”、“研究同时代读者反响”、“结合时代背景”以及“分析文本本身”几个具体的研究方法，其中又延伸出注入比较阅读之类结合了对某几种要🃇素尽心探究的方式。☕
夏吾明白，自己是“作品”。
但是他也是客观的存在。
文学作品并非是作者的“梦呓”。
哪怕是“私🎴小🃮🛎说”一类专注于描述个人感受的东西，也必须遵循世界根本的逻辑，才能将信息传递给读者。
他会向读者祈祷，但是却不会向作者祈祷。
真正决定他人生走向的，不是🈶他的作🐈♤者，而是他的读者。
但是，在这个时候，他却💗👿尝试向☪🂊作者说话了。
喂，我说作者朋友啊，想要让对话成立😌😌的话呢，你也得🁎给我一点反馈不是？
之前不是出现过所谓🛲☩“作者的提☪🂊词板”这类方便剧情推进的技能吗？🐛🀟
如果将这个看做是⚖👘🉅“伏笔”的话，其实现在你直接跟我说话，也不算违和的。
夏吾如此想到。
当然，这当然不行，🛲☩作者是不能☪🂊以可以被其他角色察觉的方式直接进入作品的世界的，读者也不行。📼☦
这并非是交互式的作品，不是相声、不是小品也不是电子游戏🅿🌗⚴。