其实，李少杰这样的创作🞿🙸者，在很多音乐家心里，都是非常特殊的🗻一个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是各种现代技法的堆叠，就是各种📐🚀新音色的填充。
或许不全面，但一定程度上概📗🚼括了当代严肃音乐的一些特点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有人会💟📊🙌觉得现代严肃音乐好听☬🏦。
那玩意根本不是人听的，本身📗🚼的目的也并非是💟📊🙌考😽虑悦耳。
但这条路是非常有必要的，因为音乐家⛤🜘就是🞻要去探索声📐🚀音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿着这条路走，也必⛤🜘然是进入死胡同。
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古🐈♟典的吃老本，因为🏎他们有些人会觉得，你弄点传统手法☓⚤的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，李少杰💺夹🝪在其中，算🉢🉁是很奇葩的一位。
不🐈♟可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认的高，作品是公认的棒。
但着并不影响围绕在李少杰身上各种学术上的争议很多📐🚀。
很🐈♟多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰略显“古朴⚠💵🖉”而👆🆪💙“跳脱”的创作手法感到不屑一顾。
自然也会有人站出来帮李少杰📗🚼说话，认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。
归根结🈒♚底，还是要为🏎“人”创作，与人互动。
现🐈♟代💪🔮音🈒♚乐的本质就是“解放”，解放一切技法，音色。
但很多人会忽略本质，包括业内的大老。