总之，青花釉里红制作🐖工🄘艺的特点，在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的要求☶。
其中釉里红的🞽呈色技术难度很高，⚩🔆且不好把握，因而要想使烧制出两种釉🅖🆣下彩均呈色完美的制品，是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术👨复杂、难度高⛷🟃，所以大部分时期内🍾🍪制作的数量全都不多，遗存至今的作品也很少。
少，就意味着价格高。
2017年12月🕩🌔⚜12日，远在比利时的一个小拍卖行的拍🀩⛆😉卖会上，出现了一件元青花残器（从未露面过），它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”，又没盖，又是碎拼，但🆀依旧拍出235万欧元，折合人民🛗🜞🃕币180万！
这是少🁌数残器、不全、🐖拼接之后的瓷器，还能卖出高价的🔘🀷瓷器品种。
这样的瓷器，很难烧制，但是，这正好🜘🏖是陈文哲需😨要的。🔘🀷
别人做不到，不能做的，才能显出他的本⛷🟃事，这也算是掌握核🍾🍪心技术吧？
象腿瓶，就跟一条大腿一样，几🐀乎是直🜘🏖上直下，器胚很容易做。
它难得是彩料的调配，还有就是彩绘和烧制🟦。🆀
雍正青花料，陈文哲利用现成的乾隆青花料，稍微调配一下，就可👡🐲以做出雍正青🛗🜞🃕花料，而氧化铜也不难得，这些他早有准备。
只不过，这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器⚩🔆，也不清楚釉里红是怎么调配的，含有多少铜元素最好，是不是需要弄上一些氧化🄠⚡铁？
各个时代的釉里红发色特征，都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴🜿🇾🞊别，都非常有帮助。
比如，🁌清乾隆时期釉里红色彩艳丽，并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料，🐀此外还有氧化铁红、硒红等矿🍾🍪物颜料作为釉料。
这么⚧📴算起来，使用清代的🄘技术，其实并不是最佳选择。
釉里红在明代，其实是最鼎盛的时期。
洪武时🁌候的釉🞽里红发色很多类似黑色，又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多，其造型纹饰有元代遗风，颜色浅红浅👡🐲灰，很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红，就烧制的极为成功，形成了鲜艳的宝🗦石红色。